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秒快三平台 夏季消暑之怀袖雅物——文徵明的扇优势雅

2020-08-03

刘若然

【编者按】“绿树阴浓夏季长”, 或因暑炎,夏季带给吾们的回忆似 乎总是无限而绵长的。而当吾们自 古书画中寻觅夏季的身影,往往能 够发现前人消暑的聪敏。在今天看 来,这些为夏季带来丝丝凉意的消 暑手段特殊高雅而风趣,本报美术 副刊特策划“夏季消暑”系列专题, 带您领略前人如何为这无限夏季 增增一份清冷而优雅的仪式感。

扇乃引风之物,又因明代所通走的扇上书画,受到文人雅士青睐,故称“怀袖雅物”。不光适用于乘凉、驱蚊之类,也是烟云供养的文人雅趣,更是彼此唱酬、黑通心弯的外交名片。

书画之至雅者,莫过于文人幼品。扇子,则为雅中之雅。咫尺之物,风雅千里。文徵明领“吴门画派”之冠,与沈周、唐寅、怨英一首制造着明代的扇优势雅。文氏诗书画兼擅,书法诸体皆能,绘画普及山水、人物、花卉、兰竹等,无一不工,才华卓著,其扇面数目之众、质量之精、传播之盛,令人叹为不悦目止。不得不说,扇子到了文徵明,顿开新面。

折扇之兴,半由明代帝王尊崇,半由江南文士风雅。纳兰性德曾赋诗云:“人生若只如初见,何事秋风哀画扇。”清康熙年间刘廷机《在园杂志》载:“其扇本名折迭,亦谓之撒扇,取收则折叠,展则撒舒之义。明永笑中,朝鲜国人贡,成祖喜其卷舒之便秒快三平台,命工如式为之。自内传出秒快三平台,遂遍天下。”

【明】文徵明《兰花图》扇页金笺墨笔 16.8cm×50.9cm 故宫博物院藏

折扇传入中土即广受文人士医生歆羡秒快三平台,从此竞相赏玩。陆容(1436—1497)《菽园杂记》谓折扇“卷舒自若”“用则张开”“用毕盖收”。与其他载体相比,折扇的扇面为弧形,形制幼巧,既适当即兴创作,又方便保存携带,成为文人士医生创作把玩的一栽新的文化艺术载体。文人们在赏玩手卷书画作品时,养成开相符一连、层层递进的视觉不悦目赏风气,扇面的开相符速度和节奏由扇骨控制,书画作品由此形成一栽渐进式的浏览凶果,契相符了中国古代以“赏”为主的不雅旁观手段。从此,文人画扇之风在山温水暖的江南快捷风靡。

而这些,都与文徵明和他的“吴门画派”亲昵有关。

明中期的尚物、浮华之风,使得吴门书画家养成了一栽稀奇的生活手段和文化审美生理。文人墨客萧洒、浪漫的人生价值不悦目和稀奇的文化生活,使扇面书画形成了材质工艺、内容题材的审美兴趣,产生了交换、赏识、外交等社会功能。明代的扇面书画,基本都是泥金笺、冷金笺、洒金笺、金花纸等高档的金笺成品、粉蜡笺材质。书画家们折半扇的纸张请求极其庄严,寻找良工巧匠制作的扇骨、扇面,稀奇是在细节上更看重扇骨的工艺制作是否拙劣。吴门文人书画家对扇面的审美上升到了新高度,寻找扇面的美感。

行为吴门文人之首,文徵明书扇题诗之风,广为士林激赏。书法与辞章的完善融相符,诗词成为扇面的主要载体。

文人扇面书法,善于在方寸之间“经营位置”。

从外形来看,折扇的扇面为半圆形,呈弧形射线之状,旁边呈向下内收,形成上宽下窄的平面,在构图章法和视觉均衡的处理上显出肯定难度。原由扇面尺幅清淡不大,文徵明的扇面书法清淡异国将章法安排过满,顺势向内相符拢,形成由内而外的辐射状,书写扇面清淡成长短走形势,偏重穿插错落、疏密有致的意趣。

为了经营好扇面的位置,文徵明可谓是苦心孤诣。文氏书扇惯于将文字内容分为一长一短的形势书写,走距错落有致,“竖走满字”相间“竖走二字”的书法布局,避免了上端疏朗而下端拥挤的情形,最为贴相符扇面形制,使得扇面空间处理与留白相对均匀,让人通透疏朗,韵律如走云流水。文氏七言律诗《右登玄墓》走书扇面,章法总体安排疏密相符理,共计十四走,第一走、五走每走五字,第三走、七走、九走、十一走为每走六字,第二、四、六、八、十、十二走均为每走三字。每走的字数分布具有肯定的规律,为“一长一短”的布字手段,走距相对同一。结字稳定,用笔灵动流畅,节奏祥和同一,其由书及人的那栽“温润儒雅”之个性风貌,油然而生。

“空灵疏朗”,是为文徵明书扇的章法韵致。文氏的《右书成蒙恩赐袭衣银币》,便所以此章法为主调,将走距、字距拉开,在扇面落款片面书以幼字,分列三走,正当留白,整幅作品给人以空灵散朗之气。其书法笔致艳丽中和,镇静疏旷,用墨明洁隽朗,书卷气茂密。

“纵横足够”为文氏书扇章法打破了走距、字距的节制。文氏作品集体空间留白较少,夸张处理对字距、走距空间的占有。典型如文徵明七言律诗《鸡颂》草书扇面,共计十四走。字数的密集,使得整个章法表现出一栽“足够”之感,字势、字组之间的连绵与连带有关,形成一栽纵横之势,同时又保证了作品集体的祥和同一。

扇画,于方寸之间,经营山水人物花鸟竹石,可谓经营中的经营、位置中的位置,最为文徵明所拿手。

【明】文徵明旧作二首扇面 纸本草书 18.1cm×53cm故宫博物院藏

文徵明扇画囊括万有,阳世风物尽在其中,早期绘画风格以粗放简括为主,中晚年画风渐呈邃密和粗放两栽面貌,且愈来愈趋向工细娴静。

空谷幽兰,山间竹石,向为文人所激赏,文徵明对其更有独钟之情。文氏竹石扇画,相等偏重对画面构图和空间感的控制,经历留白与图像的有机结相符,营造出空灵之感,意境高远。文徵明的此类作品,众采用具体的满意风格。在山石结构的外现上尤其偏重集体感,表现了文氏对于画面布局的掌握能力。《红杏桃石》是其扇画中的精品。行为金笺扇面,通体以赭石金属色为主基调,扇中所绘太湖石结体明快有型、太湖石的皴法将其消瘦的特点表现得淋漓尽致,所绘桃树枝干转弯遒劲。

文徵明笔下的竹叶、兰叶,时见淡妆浓抹总相宜之风韵。文氏尤为偏重叶子之间有关的层次推进,经历布局叶子的疏密有关和墨色的浓淡来处理画面的远近空间有关。《风竹》是文徵明的洒金笺墨笔扇面,画幅自题:“疏影半窗月,秋声一枕风。徵明”,祝允明题:“淇园一枝春雨足,渭水千亩秋风高。老师青眼对正人,拥落吟发如凤毛。允明。”墨竹的位置布局与题款相得好彰,又用淡墨对竹叶的背景边缘加以晕染,营造出了当然婉约的画面氛围。

山中流水,林间高士,亦为文徵明折扇所绘。文氏清淡是将一个或几个高士人物安放于山水背景中,大众描绘文人雅聚之景,将人物与山水有机结相符,外现文人超然物外的境界与风骨。其所绘人物线条简洁、结构实在、现象灵动有神,人物之间有相互交流,是互动的有机组相符体。《松阴论古》扇中所绘三幼我物盘腿坐于扇面居中位置,人物线条微弱流畅,每幼我物的动态既有转折也互相呼答,在整个画面中祥和同一。

文徵明的山水扇画,和他的书法相通,表现出一栽镇静之美。细笔山水最能代外文徵明本身的山水画面貌,他固然师从沈周,却并未同沈周雄强刚健、粗犷张扬的画风相通,而是特殊偏重色彩的行使,终极形成本身用笔邃密、设色淡雅、构图邃密、意境幽清的山水扇面绘画风格。文徵明山水扇画中所绘之树偏重装饰性和形势感,干、枝、叶构图安放精致,颇具美感。许是受江南园林艺术的濡染,文徵明相等偏重山水扇画中修建的空间布局,他经历透视,营造出画面的集体有关,墙屋、城郭、桥梁、寺院、台阁及屋内陈设等均描绘邃密,线条镇静劲健。《便面山水图》便是其中代外。

回看文徵明书扇、画扇的风尚时代,折扇在文人书画家手中焕发出奕奕神采,辉映数百年。原由折扇的形状稀奇,文徵明从技法和构图等方面进走了大量探索和实践,在幼幼扇面上将一段诗书画雅集的风流融于方寸之间,对后世用扇、赏扇、藏扇影响远大。

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